【本集簡介】
嗨！你也是喜歡聽故事的人嗎？這一集，想聊聊幾首以說故事為主體的歌曲！ 首先我會先簡介抒情、議論、描寫及記敘文這四種寫法，在流行歌詞中的特性，及各自的優缺點。 接著會介紹當代流行歌曲最常見的主副歌結構，以及這種結構對於記敘文寫法的限制。 後半部分將會透過曲例，分析在主副歌結構中，作詞人是如何設計年齡、年代、場景和視角轉換等等細節，來書寫一個完整且流暢的故事。 如果關於這種記敘文寫法，你還知道其他的好歌，歡迎在 IG 底下留言推薦給我！
【本集章節】
(00:01:36) 流行歌詞中的抒情、議論、描寫及記敘文等四種寫作手法。
(00:07:35) 主副歌結構，以及加入前副歌及橋段的延伸變化。
(00:14:06) 曲例〈絕望的生魚片〉、〈她來聽我的演唱會〉、〈四百龍銀〉。
(00:21:18) 曲例〈兔崽子〉、〈會有那麼一天〉、〈父親寫的散文詩〉。
(00:27:39) 曲例〈台北之旅〉、〈關於小熊〉。
(00:31:25) 曲例〈Last Order〉。
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【本集所提及之各類型作品清單，按提及順序排列】
- 《作文七巧》：記敘、抒情、描寫、議論，四種寫作手法。
- 《聽情歌，我們聽的其實是》：主副歌結構及其發展脈絡。
- 〈野百合也有春天〉：抒情為主的寫作手法。
- 〈我只在乎你〉：抒情為主的寫作手法。
- 〈紅玫瑰〉：抒情及議論並重的寫作手法。
- 〈開始懂了〉：抒情及議論並重的寫作手法。
- 〈沒那麼簡單〉：不適合青春歌手的議論內容。
- 〈信徒〉：不適合青春歌手的議論內容。
- 〈我最親愛的〉：除了愛情，能擴及親情或友情的歌詞內容。
- 〈上海一九四三〉：描寫為主的寫作手法。
- 〈愛我別走〉：主副歌結構的基本型態。
- 〈紅豆〉：主副歌結構的基本型態，第二段主歌做歌詞變化。
- 〈勇氣〉：主副歌結構的延伸型態，加入橋段（bridge）。
- 〈童話〉：主副歌結構的延伸型態，加入前副歌（pre-chorus）。
- 電影《鐵達尼號》：以線性敘事為主，插敘為輔。
- 動畫《柯南》：以線性敘事為主，插敘為輔。
- 小說《冰與火之歌》：多主角敘事。
- 小說《天龍八部》：多主角敘事。
- 電影《明日邊界》：相同情節重複講述。
- 小說《羅生門》：相同情節重複講述。
- 〈絕望的生魚片〉：副歌不做完整重複，接續主歌繼續發展故事。只使用「我」和「他」。
- 〈她來聽我的演唱會〉：副歌不做完整重複，接續主歌繼續發展故事。只使用「我」和「他」。用年齡呈現時間變化。
- 〈四百龍銀〉：副歌不做完整重複，接續主歌繼續發展故事。用年齡呈現時間變化。
- 〈兔崽子〉：主副歌的「發言人」不同。
- 〈會有那麼一天〉：主副歌的「發言人」不同。用主歌最後一句作轉場。
- 〈父親寫的散文詩〉：主副歌的「發言人」不同。用年代呈現時間變化。
- 〈Love The Way You Lie〉：刻意讓主副歌在聽覺感受上有較大的差異。
- 〈Coming Home〉：刻意讓主副歌在聽覺感受上有較大的差異。
- 〈台北之旅〉：主歌說故事，副歌抽離出來做抒情。
- 〈關於小熊〉：主歌說故事，副歌抽離出來做旁白。
- 〈Last Order〉：主歌建立情境，副歌說故事。用主歌最後一句作轉場。