📫_三嘴話題_📬
- 紀錄片這條路起初始於一份民族學系的作業？
- 認識黃胤毓的「狂山之海」三部曲：深訪沖繩群島上無人知曉的台灣足跡
- 如何在田野調查中找到紀錄片的主角？
- 從真人訪談到史料確認，材料這麼多，紀錄片導演如何挑選可用的素材？
- 導演如何設計紀錄片中的歷史重現？如何連結受訪者的內心空間和史實？
- 導演談「時間」：七年結果的《綠色牢籠》，等待、旁觀是最好的解套。
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曾有群臺灣人隨著當年日本政府的同化政策北漂到了現今沖繩的八重山群島上。二戰落幕後政權遞嬗，這些人並沒有因此回到臺灣本島，他們的故事也落入了歷史的灰色空間無人拜讀。繼《海的彼端》之後，黃胤毓導演「狂山之海」三部曲中第二部作品《綠色牢籠》延續關注八重山群島的移民歷史，以橋間良子阿嬤的回憶為入口，追溯西表島的炭坑過往。
七年的時光流動終於洗淘出最完熟的成果，面對第三部曲中的最後一部作品，導演也不諱言將會用十年的時光去完成。他說自己作為紀錄片導演，像是撒下時間的種子。《綠色牢籠》是一門旁觀與再現的藝術，身為觀眾何其幸運，能夠用一個半小時的時間欣賞七年的故事精華，這麼好的戲能不看嗎？？