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「马世芳/耳朵借我」深度专访徐佳莹 2018-01-08

徐佳莹专访电台
2021-10-03
96:31
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原视频:https://www.youtube.com/watch?v=dESaDxDcGE0

以下文字取自马世芳Medium专页
1/8 耳朵借我:深度专访徐佳莹

第一次录访LaLa是2009年,她发第一张专辑,和师父苏通达一起来上节目。后来,LaLa每次发专辑都会在播音室和我见面。2017年底她发了第五张个人专辑《心里学》,我们于是录了第五次的专访。

距离上一张专辑《寻人启事》已经三年半了,这段时间,LaLa经历了翻天覆地的一场奇幻之旅:2016年,原本发誓在「超级星光大道」之后不再参加选秀节目的她,豁出去参加了中国「我是歌手」选秀节目,在对岸名气暴涨,一夕之间多了几千万粉丝。原本规划的新专辑,也因为「我是歌手」与之后的各种事务,拖延了下来:从2016到2017年,她演唱了足足十几首电视、电影、网络剧和游戏主题曲,办了巡回两岸三地加上东南亚的「日全蚀」和「是日救星」系列巡演……说真的,以她在「我是歌手」之后在对岸的知名度,若是愿意,LaLa大可卯起来接各种商演和拼盘演出,赚足养老金再说,也没有人会怪她的。

然而她却说:那段时间她「有点不知道自己在做什么」。她决心推掉所有能推的邀约,专心埋头新专辑的工作。她说:经历了「我是歌手」的奇幻之旅,她一定要从那样的经验找到一些正面的意义,一定要做一张对得起自己的专辑。然而要做什么才对呢?起初,她也觉得身价和地位似乎是有那么点儿不一样了,是不是该做一张「乒乒乓乓」(台语)的专辑?毕竟以她现在的条件,哪怕要拉出多大多高的制作规格,也都不愁没有资源吧?

可是她转念一想,不对啊,「乒乒乓乓」也不是她自己的模样。从「超级星光大道」到「我是歌手」,五年发四张专辑,全世界都知道LaLa超会唱歌、超会写歌,她还有什么要证明给别人看的?那似乎都不是重点了。在「我是歌手」选唱别人的歌,给了她全新的启发。她说:她发现不必只唱自己「能写出来」的歌。世界上有这么多厉害的创作人写了比大海还多的好歌,永远唱不完,她随时可以精挑细选最好的歌来唱,并且赋予它全新的生命──她在「我是歌手」诠释宋冬野的「莉莉安」不就是最经典的例子?想通这一层,不再非要把「创作人」和「歌手」两种身分绑在一起,创作对她来说,就变成更纯粹、更纾压的过程,真有了想说的,再写,一切也变得更简单。

然而你若听过也会同意:《心里学》并不是一张简单的专辑,十一首歌(包括稍早为了巡演创作的主题曲,初次合作就让陈君豪拿下金曲奖最佳单曲制作人奖的「是日救星」),每一首都扎扎实实,掷地有声。从收歌、写歌、制作到录音,LaLa不断自问「这是不是她自己最想要的、最真实的音乐里的自己?」这张专辑,她是和最熟悉、最懂她的几位音乐人一起,慢慢手工打造这个小世界,并在那漫长的过程里,一点一滴重新找回自己,重新体会「徐佳莹」这三个字,对她、对别人,究竟承载着什么意义。

她的心灵导师、资深词人葛大为是这张专辑的制作统筹,其他老面孔还有陈建骐、罗恩妮、陈君豪、黄少雍……,艾怡良写的「言不由衷」她才听到demo就哭得不行,LaLa爱死了原作者的弹唱,觉得那已经是非常完整的表现,后来又花了很多功夫消化、进入歌里,终于找到属于自己的诠释方式,动人极了。「到此为止」、「儿歌」、「心里学」这些气质比较「沈」的抒情歌,让我们听到了长大的LaLa,更懂得用歌说故事,悠悠唱到你心坎里,所谓技术和情感,到了这里都是同一回事。羽田词曲的「灰色」、陈星翰制作的「现在不跳舞要干嘛」,则是LaLa以前少见的乐风格局。之前写给孟慧圆演唱的「人啊」拿回来重新诠释,两相对比,更能见出LaLa思维之宛转细腻。

去年看完LaLa小巨蛋演唱会,曾经发出这样的感慨,如今听完《心里学》仍然适用:「徐佳莹真是老天赐给21世纪台湾乐坛的大礼。」

播出曲目:

病人
言不由衷
人啊
人啊(孟慧圆演唱版)
大头仔
儿歌
是日救星
莉莉安(「我是歌手」现场实况)
现在不跳舞要干嘛
到此为止
灰色
记得带走
心里学