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【元瓅玩樂誌】開麥拉,影視播不停! S2EP10__《JOKER~不被原諒的搜查官》、武藤將吾、堺雅人|元瓅書坊

元瓅書坊
2021-10-07
10:11
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就一部時代趨勢劇而言,2010年夏季檔的《JOKER~不被原諒的搜查官》可說在當時最適合的詮釋。他擁有刑偵劇特有的暗黑特質,諸如做正義的裁決都是選擇晚上,搜查一課座落的環境,場景黯淡,同時又帶著壓抑的氣氛,彷彿隱身於大城市中,幽微隱匿的存在。以日本的推理刑偵劇,最典型正統的作品便是以警察為主。尤其日本自明治時期起,西方的推理小說引進後,推動了日本推理作品浪潮,尤其最值得玩味的是為了鼓勵創作者,日本本地光小說獎就高達500多種之多,其中推理小說獎頒發,除了長篇以外,亦有短篇推理小說獎項,可說繼英國人以來,不管是克麗斯汀或者柯南道爾的《福爾摩斯》系列作品,日本可說是東亞地區對推理作品相當迷戀的民族。 日本推理小說風格多樣化,有以推理解謎為主的本格派;也有製造詭譎氣氛的異常心理為主的變格派;更有別於一般事件的懸疑派,也有大家最喜愛的社會寫實派。種種推理分類,呈現在電視劇中,就必須脫離既有的小說創作窠臼,更須有所突破,除了按圖索驥的本格推理劇外,變格推理作品最為電視劇觀賞者喜愛的作品:創造怪異費解的內容,加強扭曲不安的表現形式,這是日本正統推理劇經常呈現的氛圍。 然而,就《JOKER~不被原諒的搜查官》此作品,卻沒有被淹沒在邏輯推論下,以搜查一課的能力,腳本家武藤將吾摒除了觀看者既定的閱讀習慣:也就是循序漸進的一步步推理解謎後,找到兇嫌算是破案完成。 如果《JOKER~不被原諒的搜查官》僅止於老套的本格推理模式,那麼這部作品就無法在眾多刑偵劇中獲得大家的注目。畢竟如果還是單純推理,那麼電視臺、劇作家、演員也就無須孤心造詣的開闢新的視覺領域,創造嶄新的刑偵劇的走向。 以小編仔細推敲而論,《JOKER~不被原諒的搜查官》這部作品偵破案件是十分迅速的,並不糾結於犯案的複雜度,並推理內容的錯綜複雜性,早早就找到兇犯。算是相當寫實的表現日本警方辦案的準確度,也不是利用反諷的形式嘲謔日本警察效力不彰。反而要對抗的是犯罪者背後難以突破的背景,或者是已然證據確鑿,卻無法問罪的沈痛感。 這也是這部作品最後幾集開頭字卡所提示觀看者:「本片純屬虛構,片中人物、組織、地點、名稱皆為架空內容,情節創作完全出於作品的需要」,「只是如果單純的將之視為一部消遣娛樂作品或者是真正捕捉到現實晦暗不明的情況,邀請讀者自行判斷」。腳本家非常聰明的將情節的真假與否交給觀賞者,不論你採行何種閱讀角度,這是讀者的權利,身為電視臺,利用影視傳媒說明某種現象,但真實虛假都是讀者的責任。 足可見這部作品於2010年上檔之後,電視臺有收到部分反對或抨擊的聲浪。腳本家所挑戰的是更高階層,以小蝦米對大鯨魚的姿態,讓伊達以近乎審判官的方式,懲戒兇犯。主人翁伊達在搜查一課中,雖然身為班長,卻是最不中用的中間管理階層,領導無方,一下子可憐被害者家庭,又一下覺得犯案者的動機可憫,也就有「佛心伊達先生」的稱號。似乎連警犯者追逐中,伊達是最使不上力的小隊長。 但一進入三上開設的酒吧,彷彿搖身一變為深不可測,高度敏銳的警員。此一落差,帶出的亦正亦邪的警察姿態,唯有通過他吃一碗拉麵或一杯雪克草莓,是很難察覺他下一步行動。本劇中謎一般的伊達,讓身為鑑識人員的久遠,除了對伊達敏銳的判斷案情能力既佩服又忍不住要打探伊達這位看似呆笨不知變通的警員,才是搜查一課一流菁英。 久遠與伊達走上懲治惡人這條路,以神隱形式,讓這群帶著危險因子的犯案人,可以讓人間世可以獲得歇息,朝向和平詳樂的氣氛。 固然就娛樂效果論,《JOKER~不被原諒的搜查官》主角堺雅人身為靈魂人物,演繹此角色時,無論是腳本家或演員特意避開了完美英雄的詮釋手段,從幼年犯案的心結,到成為懲戒犯罪者,每一次將不可饒恕的犯罪者引渡到無人島上,往往都是帶著創傷執行犯罪者神隱結果。舉起槍枝朝向罪犯,即是召喚著曾經犯罪的童年陰影。 腳本家極具巧思的將杏所主演的宮城明日香放在伊達身邊,這位帶著名門學校的光環來到男人堆中,搜查一課因此多了柔性的互動,明日香的單純與軟弱,都成為伊達執行制裁犯案者時,提醒他絕不是別人口中的好好先生,而是曾有犯罪瑕疵的警官而已。 從一正一邪到亦正亦邪的伊達,在2010年中綻放的光芒是,當日本在全球經濟大國跌出第二名外,全體日本人需要的是英雄,但他們骨子裡是無法相信西方的英雄,反倒是伊達猶疑又屢屢帶著早年創傷的英雄來得有血有肉,當我們努力在爬梳每一部作品的同時,也見證著在311大海嘯前的日本經濟、社會思維種種潛能,這些作品所折射出來的日本社會現象,電視臺肩負了針砭的作用,也讓低迷已久的影視產業,有機會抓到了發言權,在那個不是那麼輝煌的時光裏,散發出具理性又感性的人性光芒。

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