第一次讀《作伴》，是在我就讀高中的時候。當時我手邊的版本是民國七十七年三三書坊出的二版，封面上有一行副標題：「從附中到台大的故事」。儘管社會情境變遷，《作伴》的魅力卻是絲毫不減。經過三十年，書中各篇的主角若真有其人，必須在現今的現實生活中面臨初老。只是，他們未曾老去，在小說中永保年輕，成為某種青春標本。每隔幾年重讀此書，並且對照教職工作出現的年輕身影，總是有些感慨。不同世代的青年，遭遇的迷惘與困頓似乎都是一樣的。於是每一個世代的年輕讀者可以在《作伴》裡瞥見自己的心情，從別人的故事裡察覺青春的難題。
某一個春天的夜晚，一群作家聚餐的場合，聽見郭強生雲淡風輕地說，好不容易來到這個年紀，一點都不想重新經歷青春的掙扎痛苦。我知道，有時候成長是會要人命的。所謂成長，不外是去碰撞、去經歷、去忍受種種不可忍受。所謂成長，大概相當接近劫後餘生的概念。過得去的與過不去的，從來也就只有自己知道。
當一個青春倖存者追想從前，或許因為已經遭遇過了，再回首的心情也就多了幾分從容。
是否願意重返青春，每個人心中的答案不見得相同，那些以青春為主軸的影視題材卻是歷久不衰。當年在《還珠格格》扮演青春兒女的林心如、趙薇、蘇有朋，現在都有自己的一片天地了。演而優則導，趙薇第一次執導的《致青春》，處理的題材是青春，蘇有朋導演的第一部電影《左耳》講的也是青春。林心如擔任製作人的電視劇《十六個夏天》，極力渲染的還是年輕時光。青春電影的台詞甚至直截了當地告訴我們：「青春是用來懷念的。」「愛對了是愛情，愛錯了是青春。」我們之所以被青春的故事深深吸引，或許正是因為那是最曖昧的，也是最激烈的。
自己想說但又說不明白，小說或是影視作品正好幫我們說出來了。
我深深相信，第一次把心打開或是第一次把身體打開，同樣需要莫大的勇氣。與《作伴》裡的故事相對照，不禁思索：現在的青春男孩女孩比三十年前更加開放、更加前衛、更加無所畏懼了嗎？在教育現場觀察了近二十年，我認為並沒有。那些靈魂與慾望的難題，從來不是世代差異造成的，而是個別又個別的身心質地所建構的。大膽激進與內向害羞，大抵源自於個體屬性（當然社會風氣與教育狀態也有一定的影響），打開自己的時機與方式，每一個人畢竟都是千差萬別的。
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