徐再思，字德可，浙江嘉興人。鍾嗣成曹本《錄鬼簿》言其：「好食甘飴，故號甜齋。有樂府行於世。其子善長頗能繼其家聲」。
天一閣本《錄鬼簿》，除包括上述內容外，還記載他做過「嘉興路吏」，且「為人聰敏秀麗」、「交游高上文章士。習經書，看鑒史」等。這些都說明他在仕途上雖僅止於地位不高的吏職，但卻是一位很有才名的文人，生卒年月很難確定。
他一生的活動足跡似乎沒有離開過江浙一帶。清‧褚人獲《堅瓠集‧丁集》說他「旅寄江湖，十年不歸」。他的【雙調‧水仙子】《夜雨》：「枕上十年事，江南二老憂」，及【雙調‧蟾宮曲】《西湖》：「十年不到湖山，齊楚秦燕，皓首蒼顏」等句，均可證實他確曾在外飄泊達十年之久。其作品大量是《吳江八景》、《苕溪》、《甘露懷古》等內容。他離開家鄉，在太湖一帶飄泊，則是完全可以肯定的。
現存小令103首，主要內容集中在寫景、相思、歸隱、詠史等方面。他的散曲集《甜齋樂府》和貫雲石的《酸齋樂府》，因兩人的字號相映趣，故後人將兩家散曲合輯成集，名為《酸甜樂府》。但兩人的生活經歷及作品風格並不相同，徐比貫雲石輩份晚些，成就及影響亦不如貫雲石。
【雙調折桂令】春情
平生不會相思，才會相思，便害相思。
身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲。
空一縷餘香在此，盼千金遊子何之。
症候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。
一個平生從來不懂得愛情的滋味，便嚐到相思的痛苦。接著敘述害相思病的症狀。對方的香味還在，千金遊子已經不在了。
症候何時最厲害的時候？就是在夜晚燈光昏暗，月光朦朧的時候。
本支小令不僅是情感逼真，也是刻意利用重韻的方式，前面三句使用同一個韻腳「思」，最後四句也使用同一個韻腳「時」，因此就被稱做「半獨木橋體」，所造成的閱讀效果是迴旋反覆，如此表現出相思的主題，女主人翁也是深受相思煎熬，使人感到真實可信；再者，利用鼎足對，刻意弄巧的修辭法，他被稱為元曲末期追求宮麗風格代表之作。
【雙調‧水仙子】夜雨
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
本支曲子聲音形象的描述，秋天細雨淅淅瀝瀝的秋天。在外流浪10年了，家中的二老應該十分憂愁，如此複雜的心緒浮上心頭。清寒冷峻哀婉之情，書寫了現實與夢境關係，又是情景交融的手法，展現徐再思的工整的鼎足對十分精巧。
【雙調‧水仙子】紅指甲
落花飛上筍牙尖，宮葉猶將冰箸粘，抵牙關越顯得櫻唇艷。怕傷春不捲簾，捧菱花香印妝奩。雪藕絲霞十縷，鏤棗班血半點，掐劉郎春在纖纖。
一位塗著紅指甲的少女彷彿落花飛上了手指尖，指甲殼還把白淨的手指粘。倚在嘴邊越發顯出櫻桃小嘴鮮豔。害怕感傷春天即將消逝，窗簾也不捲。捧著菱花，指香印在鏡匣間，像雪白般有十縷彩霞的指甲，鏤鑲著紅棗半點。掐情郎，春意就在這手指纖纖風情萬種。
這位塗著紅指甲的少女彷彿就在我們面前，具有畫面感色澤感。
【中呂‧陽春曲】閨怨
妾身悔作商人婦，妾命當逢薄倖夫。別時只說到東吳，三載餘，卻得廣州書。
後悔嫁給商人為妻，我這輩子的命運就是遇到薄倖的丈夫了，本來說要去東吳，卻是三年後收到廣東的信。這樣的丈夫到底要離開多久。徐再思作品可觀，不過以這幾首作品便可知道徐再思作品的風格。
下週我們將進入另一位外族的散曲家，敬請大家期待聆聽！
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