化妝之必要，是日據下的台灣新劇工作者所共知的事實。粉墨登場是必然的事。尤其早期缺少女性演員，多由男性演員反串，是以化妝成女性是早期的困擾之一，張深切也曾在戲中反串過女性。但粉墨固然足以應付，若遇上特殊處理，則又束手無策。一九二八年春假，張維賢在永樂座的演出即遇上化妝的困擾：
這次又遇到一個新困難，就是《可憐閨裡月》中主人翁的化妝問題。劇中飾演軍人的一位演員，要將每日被太陽曬得像古銅一樣顏色的皮膚，設法表演出來而辦不到。那時侷處孤島，又無人指導，亦不曉得有專供演員化妝用的油彩，只好用洋畫家所用的彩色筆（Pastel）來化妝。因此演員在每次下妝後，顏面皮膚痛得要命，雖然經過好幾天後，每逢洗臉，仍如刀割。
由此可見當時對化妝需要的缺乏。
而當時，觀眾、劇場與收費是如何？
以一九二七年之物價比例而論，當時之收費並不算便宜的。在有限制的資料中，《台灣民報》有過如下的記載：
星光演劇社自去一日至十日在永樂座開演文化劇，因含有改造社會之教化，故觀客甚夥，其出演的表情，喜怒哀樂頗有出神。但恨其設備不周，使一班呼茶賣菓之徒，每逢演得入神時，偏在座客背後大呼小叫，或若輩私自喧嘩、擾亂觀眾，使得觀眾討厭，實為可惜。最其缺點者，觀客買券，分青單六十錢（樓下）、紅單三十錢（樓上），券中亦無註明，況入門又無人指揮，使不知者提紅單而坐樓下，頃刻收茶代替，亦不言黑白，則要求四十錢，客怪而問之，即答謂補單，為此觀客頗感不雅云。
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Snowflakes by Agnese Valmaggia
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