夏爾·勒布倫（Charles Le Brun，1619—1690）是17世紀法國宮廷畫家，曾為凡爾賽宮和羅浮宮創作大量的壁畫和天頂畫，被路易十四（Louis XIV，1638—1715)稱為「有史以來法國最偉大的藝術家」。他是17世紀法國美術界最重要的人物，其創作深受尼古拉·普桑（Nicolas Poussin，1594—1665)的影響。1648 年，他創建了皇家繪畫和雕塑學院（Académie Royale de Peinture et de Sculpture )
青年期與藝術養成期（1619 - 1645）：
Charles Le Brun於1619 年在巴黎Saint-Nicolas-des-Champs教堂受洗。父親是雕塑師Nicolas Le Brun，Charles在家中排行老三，母親Julienne Le Blé 出生書香世家，外祖父也是文人，從小受文學薰陶。叔叔André Le Blé，曾任de Villemor公爵Pierre Séguier(1588—1672)，掌璽大臣（garde des Sceaux）及法國首席大法官（chancelier de France）子女的教師。
Charles很早就對藝術有領悟，9歲時已知如何雕刻粘土和木頭，製作面具、老鷹、獅鷲等。他未追隨父親的雕塑藝術，而是專注於繪畫，但從父親那學習了繪畫的基礎知識。因為父親的關係，年輕時結識了許多雕塑家和畫家，後來成為他繪畫生涯的合作伙伴(Pierre Patel, François Bellin等）。
16世紀時，家族成員Jacques Le Brun曾侍奉蘇格蘭王國（Kingdom of Scotland)女王瑪麗一世（Mary I；Marie Stuart, 1542—1587），後來向Bourgogne 主教避難。女王的肖像被認為是Charles 的早期作品。
François Perrier 的工作室期間（1632 - 1634):
1630 年至1631年間，進入François Perrier的工作室，透過老師及其他藝術家，除了矯飾主義，義大利巴洛克的繪畫風格，也認識了新美學。在Perrier 的工作室，認識了古代模型，對他影響深遠。
1632年，13歲，可能畫了父親的肖像，此肖像畫長期以來被歸為其他藝術家的作品。他創作父親和叔叔的肖像時，已呈現具文化底蘊的紳士風格，他所創作的雕塑和繪畫的「自由」藝術風格，之後引領了17 世紀法國藝術。
Simon Vouet的工作室期間 (1634 - 1642):
首席大法官Pierre Séguier 收購了de Bellegarde 府阺（Hôtel）後，召集了藝術家團隊裝飾新宅，包括他的父親以及Vouet。當時15歲的Charles 加入了Vouet的工作室，認識了許多藝術家（Louis Lerambert, André Le Nôtre)。他深受Vouet的影響，大膽的佈局和場景的戲劇性張力是Vouet 工作室的教學風格，此外亦強調軀體表現力，以及廣闊的全景背景。
法王路易十三時期的紅衣主教黎塞留（Armand Jean du Plessis, cardinal-duc de Richelieu et duc de Fronsac，1585—1642
1641 )曾委託他裝飾紅衣主教宮，現今的皇家宮殿（Palais Royal)。1638 年起，他被任命為「國王陛下的畫家」，開始關注服裝，以精確科學的方式，表現物體和裝飾元素及歷史場景，
在Vouet 的工作室期間，Charles
收到第一個作品和插圖訂單。當時他常出入巴黎上流社會的沙龍。1638年，他起草了《普羅維登斯從天而降新生兒並將其獻給路易十三》，以紀念太子路易，未來的路易十四（Louis XIV)國王的誕生。 1640 年，他雕刻了路易十三(Louis XIII，1601—1643)和奧地利的安妮（Ana Maria Maurícia de Habsburgo，1601—1666)騎馬的雙人肖像，作品刻有獻給國王的詞和詩句。
赴義大利習藝：
他很早就希望前往羅馬，歐洲偉大的藝術中心和文化之都。法國名畫家Nicolas Poussin於1640 年至 1642 年間在巴黎短暫停留兩年期間，當時年輕的Charles 就很響往羅馬。Poussin大師決定返回羅馬後，觸發了Charles前往羅馬學藝的動力。1640在法國中部的Lyon，Charles 與Poussin一起赴義大利，可能於1642 年抵達羅馬。此行，Charles獲得Séguier首席大法官的承諾，在羅馬期間，每年支付他200 克朗的報酬，此外大法官還將Charles 推薦他給紅衣主教Antonio Barberini (1607 – 1671)法國國王路易十三並致函教宗給予禮遇。
Charles在羅馬6年期間，極為豐收及多產，帶回法國 500 多幅圖畫和繪畫，特別是古代紀念碑和雕塑的圖畫筆記本。他善於仔細觀察古人不同服裝及建築風格，亦關注和平與戰爭等主題。
崇拜古典大師Nicolas Poussin:
他是Poussin的崇拜者，在Poussin的引導下，致力於研究及臨摹義大利大師拉斐爾（Raffaello Sanzio da Urbino, 1483 – 1520)的作品，盡可能地仿效，由於深入研究Poussin的作品，因此使當時尚未樹立個人風格。他曾創作一幅畫，沒有人知道作者，羅馬神職人員尋找畫家的蹤跡，輿論則認為是Poussi的畫作，這幅《霍雷修斯·科克萊斯》 (Horatius Coclès)受到讚賞，Poussin也給予讚賞。該作品Charles使用了Poussin的色調，靈感則來自典藏在羅浮宮博物館的名畫《年輕的皮洛士的拯救》。
Horatius Cocles:
約活動於公元前6世紀前後，是古羅馬獨眼英雄。公元前508年，埃特魯里亞人（Etruscan）組成的軍隊入侵羅馬，Cocles遏止了敵軍，羅馬人毀壞了Tevere河上的Sublicius橋後，身著沉重盔甲跳入急流的河中，幾分鐘後浮起，游到河中央，安全躲過敵方士兵向他投擲的長矛和標槍，他爬上岸時迎受到歡呼。敵方士兵們也高呼，因為未見過這麼英勇的人，他的英勇事跡之後在羅馬傳頌。
皮洛士（前319或前318—前272），摩羅西亞國王，出身Aeacides家族，也是希臘Epirus聯盟統帥（前306–前302, 前297–272），後來成為敘拉古國王（前278–前275）及馬其頓國王（前288–前284），也是希臘化時代著名將軍和政治家。是早期羅馬共和國（Roman Republic)稱霸義大利半島的最強大對手之一，對抗羅馬的戰役中雖獲勝，但也付出慘重代價。
他在羅馬獲得多項委託，之後在羅馬藝術界建立了聲譽，並展示才華。在羅馬向大師的作品學習，研究古代以及學習新知識。
1643 年，他致函Séguier首席大法官，請求允許返回法國，但紅衣主教Richelieu和法王路易十三去世後，法國的政治動盪，迫使他推遲返回法國，1644 年，教宗烏爾巴諾八世（Urbanus PP. VIII；1568 －1644)去世，法國藝術家很難留在教宗首都。
早在 1644 年，他的信函中曾提及希望訪問威尼斯，更希望返回法國。透過與Bologna畫家接觸，創作了典藏在羅浮宮博物館的《聖母膝上死去的基督》，此作品開始與Poussin的風格相悖，呈現出劇烈突然的風格。大畫幅繪畫的人物明暗對比，強而有力，場景戲劇性，可能受Bologna 畫派影響。
Bologna 畫派（Bolognese School）：
16至17世紀間在義大利北方的Bologna蓬勃發展，與Florence 和Rome皆為繪畫中心。16世紀的前幾十年，以羅馬發展的風格為主，但隨著時代的發展，一些藝術家開始尋求新風格。最具代表的包括Carracci家族，Annibale Carracci (1560 －1609)的工作室尋求創新，打破傳統繪畫方式，從當代文學家尋找靈感。工作室制定與當時公認的藝術風格不同的風格。Carracci工作室成立了自然學院（Accademia del Naturale或Accademia del Disegno）。當時的Bologna 不僅是教皇國的第二座城市，亦是興旺資產階級的城市，受到積極的藝術贊助，大學也是歐洲最著名的大學之一，人文主義的重要中心。
1645 年底，他離開義大利，婉拒了西班牙大使和西班牙紅衣主教邀請為西班牙國王效忠。1646 年返抵巴黎後，發現離開期間，巴黎的變化。法王路易十三和紅衣主教Richelieu 相隔幾個月去世後，攝政權委託給王太后，她重用紅衣主教Mazarin(Giulio Raimondo Mazzarino；1602—1661)。藝術界也產生變化：1640 年至1642 年間，藝術和文學界的風格趨於謹慎、優雅及冷靜，稱為「巴黎雅緻主義」。
返回巴黎後，先租了小房子，1647 年與富有的Butays家族的女兒Suzanne Butay結婚。1649 年6 月Simon Vouet去世， 同年Le Brun 夫婦租屋定居巴黎。1650 年代，他𠮩社會地位提升，1656 年，首席大法官Séguier授予國王給作品的特權，禁止未經他許的複製他的畫作或雕刻，以及交易他的作品。隨著他財富的增長，1657 年建了自宅，並購買房地產置產，例1659 年起，在靠近Vaux-le-Vicomte城堡和Fontainebleau宮，租房子和土地。1662 年，國王封他為貴族並獲得授勳。
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