「寄生上流」大概是2019/2020年令人驚艷的電影之一。它華麗地在奧斯卡上獲得極高成就，讓全世界的人都記得它。我還記得我當時看著直播非常激動，因為在那之後的新聞被CONVID-19給全面掩蓋。一年過後，回首當初，這部片子成為了腦內某一種特殊的典範。這個典範來自於「雅俗共賞」。我們常知道賣座的電影不一定受到電影圈評論家的青睞，反觀也是；在電影圈被花式吹捧的神作，有可能成為市井小民眼中的不起眼細屑。我相信隨著時間的更迭，這兩種群體的群眾有可能會更加地交疊。但這也說明了一件事，就連藝術創作作品本質也是一種「雅」與「俗」的對壘。但寄生上流對我而言呢？卻是不折不扣地做到了最困難的境界。該是要平凡觀影人代入的地方絕對不會複雜化，卻也在電影畫面本質上做到了許多評論家讚賞的「空間設計」、「場景巧思」，從各個角度在敘述著「階級」之差異。
無解的差距就像是隨著水流而下的長鏡頭，透過金家人走回家的路上，我們當時都能領略結局了。這也是導演奉俊昊帶給大家的，它將那些存在於我們生活之中的階級問題，一次性用著他的大筆與筆觸一覽無遺地將這些事情搬到畫面上。透過無邊際的朴家落地窗以及金家半層樓地下室所望出的「路」。這樣的對比，去描述我們都沒法改變的問題。而身處金家世界的我們呢？你會什麼樣的角度，去走出你接下來的路呢？或許我們都可以輕易用一枝筆算出畢生自己能夠賺錢的上限。那有什麼值得我們去衝擊與前進的呢？奉俊昊將這個問題丟給每個觀影者。
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