辛棄疾〈西江月.夜行黃沙道中〉

詩賦,別NG!

2024-08-2900:04:45

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夏夜獨行遇雨 田間驚喜無限 
明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年,聽取蛙聲一片。
七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉溪頭忽見。

這闋詞寫的是辛棄疾閒居江西田野時的生活觀察,上片先透過明月、鵲鳥、清風、蟬鳴、稻花香、蛙聲等意象,構築出一個充滿生命力的夜晚,而詞人之所以能有如此豐富的感官體驗,包括視覺、嗅覺和聽覺等,正是因為他的心情十分放鬆。

而在下片中,詞人進一步將視野擴大至天穹,只見遠處點點星光閃爍,卻也開始飄起毛毛細雨,讓原本興致盎然的詞人頓感不妙。為了避免淋成落湯雞,詞人焦急地往前走,映入眼簾是廟旁的一大片樹林,而繞過樹林,意外發現有一座小橋,小橋的對邊就是詞人熟悉的「茅店」──也就是用茅草搭蓋的簡易旅舍。

整闋詞就在詞人「忽見」旅舍所帶來的驚喜中結束,這種感覺頗似陸游〈遊山西村〉提到的「山重水複疑無路,柳暗花明又一村」。除此之外,美學大師朱光潛還點出詞中蘊藏諸多細節,像是「明月別枝驚鵲」一句極為寫實,因為鵲鳥本就對光線變化相當敏感,當它被驚動的時候,自然會啼叫,因此這句話雖不寫「鵲啼」或「鵲叫」,但字裡行間彷彿帶有聲音的想像空間呢!

【今日NG點】: 巧妙運用數字
「七八個星天外,兩三點雨山前」這兩句的「七八個」和「兩三點」都是虛數,是約略估計之詞;詞人透過數字的點綴,使詞句讀起來更加活潑。這樣的手法於詩詞中經常可以看到,像是宋代邵雍〈山村詠懷〉寫到:「一去二三里,煙村四五家。亭臺六七座,八九十枝花。」巧妙地將數字一至十嵌入詩句中,勾勒出一幅簡單的田園景象。而清代王士禎為朋友畫作所寫的〈題秋江獨釣圖〉:「一蓑一笠一扁舟,一丈絲綸一寸鉤。一曲高歌一樽酒,一人獨釣一江秋。」連續九個一,將圖畫所有的空間和人、物清楚地說明;即使讀者沒見到畫作,也能感受到獨釣者的孤寂。
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