「以前在客家電視、大愛台，都不是主流媒體，可是，那是市場將它定位為非主流，但是，我要怎麼把它變成主流，如果要把這些(戲劇)變成成功的作品，我要它被看到的時候，要找到什麼樣的角度，製作出什麼高度的片子，就是我常常在想的事情。」--瀚草文創董事長 湯昇榮
【節目簡介】
監製多部深受市場好評的台劇，湯昇榮回溯到最早從當記者、做節目開始，樂於嘗試各種議題的戲劇類型，然而當年的台灣以偶像劇當道，但他卻從中逐漸找到戲劇成形的方法，回首那一段在電視台的日子，他大多擔任監製、出品人的角色，直到進入瀚草文創以內容創作出發，推出「麻醉風暴」掀起醫療劇熱潮，不僅為台灣戲劇打開全新視野，更勇奪第50屆電視金鐘獎四項大獎，成為備受矚目的指標性電視作品。
自古至今，觀眾看戲仍以「娛樂」為目的，不過，近年來隨著題材的多樣性，戲劇分類也日趨多元，追劇也從娛樂延伸至教育意義。湯昇榮以「化外之醫」為例，從台灣發現有外籍密醫為起點，加上多數台灣人對東南亞移工普遍存在歧視的觀感，決定從國際犯罪劇型的角度切入，將犯罪角色、犯罪心理及社會樣態融入於劇情中，使各角色發揮其戲劇張力，並將田調結果轉化為故事主軸，為觀眾對東南亞移工提供另一種全新視角，播出至今佳評如潮，更引發國人對外籍移工議題的重視。
2019年，《我們與惡的距離》在HBO Asia平台上架，《誰是被害者》在2020年於Netflix上線，台劇首度登上國際影音串流平台(OTT)，在國際間展露頭角！身為重要幕後推手的湯昇榮，直指對台劇創作者而言，正面臨與各國戲劇正面交鋒的高度競爭，對本土戲劇生態帶來的具體變化，並提出台劇被世界看見的致勝關鍵，需從「內容」與「觀點」出發，發展出屬於在地的敘事魅力。
過去從金鐘戲劇常勝軍到參與各大獎項評審，湯昇榮更分享一部戲劇的「勝出心法」，絕不只是關於技術，而是作品是否具備當代社會的文化穿透力；至於台劇如何在社群時代發揮更大影響力，而非只是關注收視率，皆提出相當獨到的觀點，持續為台劇的未來開創新猷。
【本集摘要】
02:09 製作不同戲劇類型的最大挑戰
04:40 挖掘少數議題，從不同角度與市場連結
05:47 面對題材多樣性，從各種角度找出市場共鳴
07:14 台灣出現多元戲劇樣態，進而出現多元戲劇分類
08:30 製作戲劇多年想傳遞的理念
10:33 客家電視製作戲劇實現的兩大願景
14:16 從關注社會議題訓練思考觀點，進而萃取為戲劇題材
17:30 製作台劇主要是和國際串流平台競爭
19:51 OTT平台進軍台灣後，看見台劇的未來可能
20:33 OTT平台欲求訂戶增加，如何攜手創造雙贏？
21:41 在社群時代下，從多角度檢視播出效益，而不光只看收視率
23:40 從角逐金鐘到各大獎項評審，作品勝出的關鍵？
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