C31-1： 體制外的選擇，只為追求「一個人就能上手」的技能 | 我的夢想，是成長中那份稀缺的「被肯定」| 華旭 x 劇場編劇 x 單口喜劇

🎧  C31-1： 體制外的選擇，只為追求「一個人就能上手」的技能 | 我的夢想，是成長中那份稀缺的「被肯定」| 華旭 x 劇場編劇 x 單口喜劇

我原本以為，一個從戲劇研究所出來的人，會帶著某種藝術家的高冷，畢竟他當年的研究題目可是硬核到像是**「當代原住民與當代資本主義之間的侵入關係」**。結果呢？他卻是這樣一個務實又充滿轉折魅力的人。

對我來說，這集訪談的核心，就是解答了那個所有藝術創作者和自由工作者共同的難題：面對**「不穩定的收入」**，我們到底該怎麼保持熱情、平衡生活，甚至重塑自己的價值觀？

華旭的轉變，其實不是一時衝動。他坦言，離開那個朝九晚五的固定教職體制，是因為他真的「不適合」。他急切地想找到一種**「一個人就可以上手，甚至能賺錢」**的技能，於是把單口喜劇帶進了課堂。最有趣的是，他本來是想「輔導學生就業」，結果最後只有他自己成了這個領域的忠實信徒！

他從來沒有一開始就覺得自己「很好笑」，而是回望人生：那些推動他走到今天的，竟然是成長過程中**「稀少而關鍵的被肯定」。這讓我不禁思考，原來我們走的路，真的不是鐵定的志向，更多是機緣**的選擇。

我特別喜歡他關於**「低物慾」的生活哲學。他跟同為劇場人的伴侶，過著簡樸卻不拮据的生活，他們不把買房買車視為必須，因此少了許多世俗壓力。他們把快樂建立在「低成本的觀察與想像」**之上，比如在散步時為路人編故事，從日常細節裡汲取創作的燃料。

華旭還坦言，他曾在上班期間靠高價購物來紓解體制內的不舒服，但離開後，這種衝動就銳減了。這讓我深切地感受到，創作的自由和抽象價值，真的擁有對抗物質焦慮的巨大力量。這段對話，帶給我的不只是訪談記錄，更是對如何定義「富足」的深刻反思。

我們聽了這集以後，學到了什麼？

本集最大的價值在於：提供了一種以抽象價值（創作、被肯定、信仰、簡單生活）來平衡自由工作者不安全感的可行模式。它鼓勵聽眾：

1. 行動： 回顧自己的創作或工作生涯，辨識那個推動你前進的「關鍵肯定」，並將這份力量應用於當前困境。
2. 價值： 重新審視自己的物慾，學會在低成本的觀察與想像中建築生活的樂趣，以自由與創作的滿足感來取代物質消費帶來的短期紓壓。

本集重點

1. 華旭從高中表演藝術科一路念到戲劇研究所，主修硬核編劇，曾回高職任教一年半。
2. 他轉向喜劇是為了尋找**「一個人即可上手、甚至能賺錢」**的技能，而非一開始自覺好笑。
3. 他因不適應固定體制與高管理負荷的教職工作，以及教學現場不鼓勵深入探索美學而離職。
4. 他承認自己一路被推著走的動力，源於成長過程中戲劇老師「你演得很棒」的稀有肯定。
5. 華旭在教職時盡量肯定學生，因為他知道那份鼓勵可能成為學生往前的燃料。
6. 他早期曾接兒童動畫等外包劇本，工作流程包括「填肉」或從概念擴展到逐集劇本。
7. 他認為 GPT 對接案編劇衝擊很大，AI 擅長快速生成骨架，但角色容易「生硬」與刻板。
8. 今年他與歐耶巡迴超過二十場，是歐耶首次在一年中固定與同一人長期搭檔。
9. 在與歐耶的演出中，他擔任開場主持、即興漫才、串場與協助段子選擇，基本上全程參與。
10. 他在收入不穩定的接案初期感到拮据，但漸漸習慣，今年因穩定巡演收入稍有改善。
11. 華旭因與伴侶都是劇場人，對物質需求低，不以買房買車為必需，生活壓力較小。
12. 他將娛樂建立在低成本的觀察與想像，例如散步時替路人編故事，從日常中生成樂趣。
13. 他曾在上班期間買 Switch來紓壓，但離職後消費衝動便減弱。
14. 華旭不以物慾作為賺錢動力，而是在有收入時評估是否能購入硬體設備改善生活品質。
15. 他推測自己對抽象價值的感受度較高，可能與其在基督教家庭成長的文化背景有關。

本期金句

1. 「如果你演哈姆雷特，他沒有辦法立刻就使用這個方法賺錢。」
2. 「你就要招生啊，搞什麼研究啊。」
3. 「你演得很棒。你可以想象其實就我們這種成長脈絡，其實你一定書一定念不太好嘛。」
4. 「如果我當初是去念餐飲科，做了一個麵包，老師說，你做的很好吃，可能我現在是吳寶春，我不知道。」
5. 「但大概可以想像就是 AI 因為他讀了很多劇本編劇書所以他一定會在某些角色上相對符合刻板印象。」
6. 「我從來到現在還沒有繳過稅。」
7. 「我們對於比如說買房子啊，或是買車子，它不會是一個選項。」

「盡量維持，畢竟就窮嘛，所以也只能夠想辦法翻玩出一些這樣子的東西。」

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